(Wilde, Oscar) (1854-1900), также Уайльд, ирландский писатель, автор самых блестящих комедий и эссе на английском языке. Оскар Фингал О'Флаэрти Уиллс Уайлд родился в Дублине 18 октября 1854. В 17 лет поступил в дублинский Тринити-колледж; впоследствии, также стипендиатом, определился в Модлин-колледж Оксфордского университета, где проучился четыре года. Тогда же пережил сильное увлечение идеями Д.Рескина и У.Патера. В 1878 переехал в Лондон.

В 1881 издал Стихотворения (Poems), навеянные поэзией Д.Китса и А.Суинберна, и написал мелодраму Вера, или Нигилисты (Vera, or nihilists). Растратив небольшое наследство, оставленное отцом, остро нуждающийся в деньгах Уайлд принял предложение выступить с лекциями в США: там безумный успех оперы У.Гилберта и А.Салливена Терпение, где под именем поэта Банторна выведен Уайлд, сулил популярность Великому Эстету. Гонораров от лекций хватило на жизнь в Париже, где он написал стихотворную трагедию Герцогиня Падуанская (The Duchess of Padua, 1883). После лекционного турне по Великобритании Уайлд женился на ирландке Констанс Ллойд, редактировал журнал "Женский мир" и писал эссе, которые издавал в сборнике Замыслы (Intentions, 1891). Тогда же написаны два тома сказок, Счастливый принц (The Happy Prince, 1888) и Гранатовый домик (A House of Pomegranates, 1891) и сборник рассказов Преступление лорда Артура Сэвила (Lord Arthur's Savile's Crime, 1891). По заказу американского издателя Уайлд пишет вызвавший горячие споры роман Портрет Дориана Грея (The Picture of Dorian Gray, 1890), а появившееся на следующий год эссе Душа человека при социализме (The Soul of Man Under Socialism) шокировало аристократов, в чьих домах писатель был желанным гостем.

Несравненный дар остроумнейшего человека своего времени Уайлд явил в пестрящей остротами комедии Веер леди Уиндермир (Lady Windermere's Fan, 1892), имевшей большой успех. Следующую пьесу Уайлда, написанную на французском языке Саломею (Salom, 1893), собиралась ставить в Лондоне Сара Бернар, но вмешалась цензура, запретившая постановку на том основании, что герои пьесы - библейские персонажи. Уайлд пригрозил отказаться от британского подданства и изменил свое решение только после ошеломляющего успеха своей второй комедии под названием Женщина, не стоящая внимания (A Woman of No Importance, 1893) в постановке Г.Бирбома Три.

Поставленная в первую неделю 1895 третья пьеса Уайлда на современную тему, Идеальный муж (An Ideal Husband), также имела большой успех. Шесть недель спустя последовала постановка Как важно быть серьезным (The Importance of Being Earnest). Эта пьеса принесла бы автору огромный коммерческий успех, не подай он опрометчиво в суд на маркиза Квинсберри, обвинив его в клевете: маркиз, взбешенный влиянием Уайлда на его сына, лорда Альфреда Дугласа, оставил в клубе драматурга свою визитную карточку с припиской, содержащей предположение, что Уайлд - гомосексуалист. Быстро нашлись свидетели и лжесвидетели. Иск Уайлда признали несостоятельным, а самого писателя арестовали, дважды судили, признали виновным и приговорили к двум годам исправительно-трудовых работ.

Уайлда освободили в 1897. Некоторое время он жил на вилле Бурже в Берневале, близ Дьепа, где написал свое последнее произведение, Балладу Редингской тюрьмы (The Ballad of Reading Gaol, 1898). Еще в тюрьме он написал прозаическую апологию De Profundis (опубл. посмертно в 1905). Умер Уайлд в Париже 30 ноября 1900.

В наши дни Оскара Уайлда вспоминают прежде всего как уникальную личность, выдающегося мастера парадокса. Из произведений Уайлда в мировой литературе останутся три диалога Замыслов, где великолепно, пусть и несколько претенциозно, изложено авторское кредо; Душа человека.., одно из самых замечательных эссе на английском языке, в котором сейчас видят манифест индивидуализма; и Как важно быть серьезным, поразительный пример сатирического "нонсенса", ярчайший образец его творчества.

Уайлд (Wilde) Оскар Фингал О'Флаэрти Уилс (16.10.1854, Дублин,- 30.11.1900, Париж), английский писатель и критик. Ирландец по национальности. Окончил Оксфордский университет (1879). Сборник "Стихотворения" (1881) имел успех. Под влиянием лекций Дж. Рескина об искусстве увлекся идеями так называемого эстетического движения, проповедовал необходимость возрождения красоты в повседневной жизни как средства преодоления практицизма буржуазного общества. В 1882 совершил турне по городам США, выступая с лекциями по эстетике; в США издал революционную мелодраму "Вера, или Нигилисты" (1882, рус. пер. 1925, Берлин), выразившую бунтарские настроения молодого писателя, и стихотворную трагедию "Герцогиня Падуанская" (1883, рус. пер. В. Брюсова, 1911). Вернувшись в Лондон, сотрудничал в газетах и журналах. Был осужден на два года тюремного заключения по обвинению в безнравственности (1895-97), по выходе из тюрьмы поселился в Париже. Душевный надлом получил отражение в поэме "Баллада Редингской тюрьмы" (1898, рус. пер. В. Брюсова, 1915) и в посмертно опубликованной исповеди "De Profundis" (1905).

В обстановке социального и идеологического кризиса английской буржуазного общества конца 19 в. У. примыкал к антибуржуазному направлению в литературе и театре, в некоторой степени испытав влияние идей социализма ("Душа человека при социализме", 1891). Представление о том, что искусство не только самоценно, но первично по отношению к жизни, сближало его с декадентским эстетизмом и сторонниками "искусства для искусства". Однако творчество У. было не лишено значительного жизненного содержания. Ранняя поэзия У. изысканно орнаментована, книжна, в ней сильно влияние французского символизма. Наряду с этим в его творчестве звучат социальные мотивы. В "Балладе Редингской тюрьмы" декадентские мотивы любви на грани смерти сочетаются с горячим состраданием к несчастью человека.

Сказки ("Счастливый принц", "Звёздный мальчик") и "Стихотворения в прозе" У. лиричны, возвышенны по стилю и содержанию. "Кентервильское привидение", "Преступление лорда Артура Севиля" - остросюжетные новеллы, пронизанные иронией. Образец интеллектуального романа конца 19 в. - "Портрет Дориана Грея" (1891). Украсив всем блеском своего стиля проповедь аморализма, вложенную в уста лорда Генри, У. вместе с тем признаёт, что культ красоты и жажда наслаждений не должны приводить к отказу от истинной нравственности. Однако современниками роман в основном воспринимался как проповедь эстетского аморализма.

Трагедии "Герцогиня Падуанская", "Саломея" (1893; первоначально на французском языке), "Флорентийская трагедия" (1895, опубликована в 1908, не закончена) - попытки возрождения поэтической драмы больших страстей. Иной характер имеют светские комедии, полные остроумных парадоксов и эпиграмм на нравы господствующих классов: "Веер леди Уиндермир" (1892), "Женщина, не стоящая внимания" (1893), "Как важно быть серьёзным" (поставлена 1895, опубликована в 1899). Социально-критические мотивы сильны в комедии "Идеальный муж" (1895), где изобличаются нечистые методы буржуазных карьеристов.

В критических статьях 80-х гг. (сборник "Замыслы", 1891) У. осветил наиболее близкие ему явления современной английской литературы (У. Моррис, У. Патер, Ч. А. Суинберн и др.). Вместе с тем он высоко ценил народное песенное творчество, поэзию П. Беранже и с уважением писал о художественном мастерстве О. Бальзака, Л. Н. Толстого, И. С. Тургенева и Ф. М. Достоевского.

Соч.: Complete works, L. - Glasgow, 1966; Critical writings, L., 1970: The letters, ed. by R. Hart-Davis, L., 1962; The critical heritage, ed. by K. Beckson, L., [1970]; в рус. пер. - Полн. собр. соч., под ред. К. И. Чуковского, т. 1-4, СПБ, 1912; Избр. произв., т. 1-2, М., 1960; Пьесы, М., 1960.

Лит.: История английской литературы, т. 3, М., 1958; Чуковский К., Оскар Уайльд, в его кн.: Люди и книги, М., 1960, с. 625-70; Harris F., O. Wilde, his life and confessions, v. 1-2, N. Y., 1918; Pearson Н., Oskar Wilde, his life and wit, L. - N. Y., 1946; San Juan E., The art of О. Wilde, Princeton, 1967; Mason S., Bibliography of O. Wilde, [2 ed.], L., [1967].

А. А. Аникст.

О. Уайльд.

О. Уайльд. "Портрет Дориана Грея" (Москва, 1906). Илл. М. Дурнова.